层混合模式在保存为 PSD，然后用 PS 打开，就 可以看见那个 sai 中使用“发光”的图层变成了“线性减淡（添加）”。 sai→ps 甚至图层名后面还有个奇怪的图标，那个图标是去掉混合选项中“透明形状图层”的勾选后才会出现的。 据以上可得 sai 的“发光”图层混合模式=ps 的“线性减淡（添加）”图层混合模式去掉混合选项里“透明形状图 层”的勾选。 然后对着 krita 里的图层右键 adobe 官网关于“线性减淡（添加）”图层混合模式的说明 https://helpx.adobe.com/cn/photoshop/using/blending-modes.html 线性减淡（添加） 查看每个通道中的颜色信息，并通过增加亮度使基色变亮以反映混合色。与黑色混合则不发生变化。 据此两条可得，在黑色图层上绘画就等于去掉“透明形状图层”勾选，并且黑色不会影响“线性减淡 （添加）”图层混合模式。 的“发光”图层混合模式=ps 的“线性减淡（添加）”图层混合模式去掉混合选项里“透明形状图 层”的勾选。=krita 里新建一个图层填充黑色在改成“线性减淡-添加”图层混合模式然后在上面绘制(也 可以是图层组用“线性减淡-添加”图层混合模式，里面两个正常图层，下面那个填充黑色）=krita 的 “发光（sai）”图层混合模式 注意：krita 中的相加（或叫相加-线性减淡）=线性减淡-添加，也就是线性减淡（添加） 注意

知，⽽光是⼀种电磁波。任何物体的表⾯都会反射、吸收不同波⻓ 的电磁波 (光) ，不同波⻓的光呈现出不同的颜⾊。 左图：符合减⾊法原则的 CMY ⾊彩模型；右图：符合加⾊法的 RGB ⾊彩模型。由于两者的差异，图像在打印前都需要进⾏⼀次⾊ 彩转换。 在传统绘画中我们使⽤颜料作画。不同的颜料会吸收不同波⻓的 光，从⽽呈现出它们应有的颜⾊。但是混合的颜料越多，被吸收的 光就越多，颜⾊也会变得越来越浑浊灰暗，所以我们也把颜料的混 的三原⾊都是⽐较明亮的颜⾊：⻘、品红和⻩ (CMY)。 计算机同样使⽤三原⾊，它通过标注⼀种颜⾊所含的三原⾊的数值 来保存颜⾊。计算机的屏幕是发光体，⽽不同的⾊光在混合后会变 得更加明亮，直到变为⽩⾊，所以这种混⾊原理⼜叫做 ⾊光加⾊ 法。在计算机的使⽤情景⾥，混⾊效果最好的三原⾊是红、绿、蓝 (RGB)。 计算机以像素为单位保存颜⾊的三原⾊数值。在不同的⾊彩模型⾥ ⾯，可以显⽰的颜⾊种类与颜⾊的 分量 或者 通道 的位深度有关。 例如，我们打算绘制⼀只⽩⾊的⼥⻤： 如果只是画成这种实⼼的⽩⾊，我们不好说她到底是真的⻤还是⽩ 得发亮。最好还是要营造出⼀种半透明的漂浮在空中的感觉。在⼥ ⻤的图层单击右键，添加⼀个透明度蒙版。我们在蒙版上应⽤⼀个 线性的⿊⽩渐变，⿊⾊⼀端在画⾯下⽅，⽩⾊⼀端在画⾯上⽅。 蒙版上的颜⾊越⿊，⼈物图层的颜⾊就越透明，这下就有点⼥⻤的 意思了！ 蒙版这个名字最初起源于电影⾏业，它和前⾯提到的留⽩㬵作⽤类 似。Krita

种电磁波。任何物体的表面都会反射、吸收不同波长的电磁波 (光) ，不同波长 的光呈现出不同的颜色。 左图：符合减色法原则的 CMY 色彩模型；右图：符合加色法的 RGB 色彩模 型。由于两者的差异，图像在打印前都需要进行一次色彩转换。 在传统绘画中我们使用颜料作画。不同的颜料会吸收不同波长的光，从而呈现 出它们应有的颜色。但是混合的颜料越多，被吸收的光就越多，颜色也会变得 越来越浑浊灰暗，所以我们也把颜料的混合原理叫做 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白得发亮。最 好还是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女鬼的图层单击右键，添 加一个透明度蒙版。我们在蒙版上应用一个线性的黑白渐变，黑色一端在画面 下方，白色一端在画面上方。 蒙版上的颜色越黑，人物图层的颜色就越透明，这下就有点女鬼的意思了！ 蒙版这个名字最初起源于电影行业，它和前面提到的留白胶作用类似。Krita 在预设图标库对话框的右上角有三个滑动条，你可以用它们调整图标的颜色。 色相、饱和度滑动条的作用和 HSL 颜色调整滤镜相同，而亮度滑动条是一个 简单的亮度滤镜。此亮度滤镜会保持图标原图中最暗的阴影和最亮的高光，让 快速调整更加方便。 完成命名和绘制图标之后，在 保存为新笔刷预设 对话框点击 保存，Krita 就会 把这个新笔刷保存到硬盘。 B 区 - 预设选单 此预设选单和笔刷预设面板还有按 F6 弹出的预设下拉面板类似，但在这里你

磁波。任何物体的表面都会反射、吸收不同波长的电磁波 (光) ，不同波长的光呈现 出不同的颜色。 左图：符合减色法原则的 CMY 色彩模型；右图：符合加色法的 RGB 色彩 模型。由于两者的差异，图像在打印前需要进行一次色彩转换。 在传统绘画中我们使用颜料作画。不同的颜料会吸收不同波长的光，从而呈现出它 们应有的颜色。但是混合的颜料越多，被吸收的光就越多，颜色也会变得越来越浑 浊灰暗，所以我们也把颜料的混合原理叫做 原 因，在 Photoshop 等软件中它常常被翻译为“正片叠底”。 相加 相加 也是一种常见的混合模式，它会把两个图层的颜色分量相加，非常适合用 来营造发光特效。由于历史原因，它常常也被称作“线性减淡”或“添加”模式。 擦除 擦除 是 Krita 的一种混合模式。和其他混合模式不同，它只对透明度通道起效 果，让像素变得更加透明。Krita 没有单独的橡皮擦工具，但你可以随时按 E 把 当 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白得发亮。最好还 是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女鬼的图层单击右键，添加一个透 明度蒙版。我们在蒙版上应用一个线性的黑白渐变，黑色一端在画面下方，白色一 端在画面上方。 蒙版上的颜色越黑，人物图层的颜色就越透明，这下就有点女鬼的意思了！ 蒙版这个名字最初起源于电影行业，它和前面提到的留白胶作用类似。Krita

种电磁波。任何物体的表面都会反射、吸收不同波长的电磁波 (光) ，不同波长 的光呈现出不同的颜色。 左图：符合减色法原则的 CMY 色彩模型；右图：符合加色法的 RGB 色彩模型。由于两者的差异，图像在打印前需要进行一次色彩转换。 在传统绘画中我们使用颜料作画。不同的颜料会吸收不同波长的光，从而呈现 出它们应有的颜色。但是混合的颜料越多，被吸收的光就越多，颜色也会变得 越来越浑浊灰暗，所以我们也把颜料的混合原理叫做 某些原因，在 Photoshop 等软件中它常常被翻译为“正片叠底”。 相加 相加 也是一种常见的混合模式，它会把两个图层的颜色分量相加，非常适 合用来营造发光特效。由于历史原因，它常常也被称作“线性减淡”或“添 加”模式。 擦除 擦除 是 Krita 的一种混合模式。和其他混合模式不同，它只对透明度通道 起效果，让像素变得更加透明。Krita 没有单独的橡皮擦工具，但你可以随 时按 E 把 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白得发亮。最 好还是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女鬼的图层单击右键，添 加一个透明度蒙版。我们在蒙版上应用一个线性的黑白渐变，黑色一端在画面 下方，白色一端在画面上方。 蒙版上的颜色越黑，人物图层的颜色就越透明，这下就有点女鬼的意思了！ 蒙版这个名字最初起源于电影行业，它和前面提到的留白胶作用类似。Krita

种电磁波。任何物体的表面都会反射、吸收不同波长的电磁波 (光) ，不同波长 的光呈现出不同的颜色。 左图：符合减色法原则的 CMY 色彩模型；右图：符合加色法的 RGB 色彩模型。由于两者的差异，图像在打印前需要进行一次色彩转换。 在传统绘画中我们使用颜料作画。不同的颜料会吸收不同波长的光，从而呈现 出它们应有的颜色。但是混合的颜料越多，被吸收的光就越多，颜色也会变得 越来越浑浊灰暗，所以我们也把颜料的混合原理叫做 某些原因，在 Photoshop 等软件中它常常被翻译为“正片叠底”。 相加 相加 也是一种常见的混合模式，它会把两个图层的颜色分量相加，非常适 合用来营造发光特效。由于历史原因，它常常也被称作“线性减淡”或“添 加”模式。 擦除 擦除 是 Krita 的一种混合模式。和其他混合模式不同，它只对透明度通道 起效果，让像素变得更加透明。Krita 没有单独的橡皮擦工具，但你可以随 时按 E 把 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白得发亮。最 好还是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女鬼的图层单击右键，添 加一个透明度蒙版。我们在蒙版上应用一个线性的黑白渐变，黑色一端在画面 下方，白色一端在画面上方。 蒙版上的颜色越黑，人物图层的颜色就越透明，这下就有点女鬼的意思了！ 蒙版这个名字最初起源于电影行业，它和前面提到的留白胶作用类似。Krita

知，而光是一种电磁波。任何物体的表面都会反射、吸收不同波长 的电磁波 (光) ，不同波长的光呈现出不同的颜色。 左图：符合减色法原则的 CMY 色彩模型；右图：符合加 色法的 RGB 色彩模型。由于两者的差异，图像在打印前 需要进行一次色彩转换。 在传统绘画中我们使用颜料作画。不同的颜料会吸收不同波长的 光，从而呈现出它们应有的颜色。但是混合的颜料越多，被吸收的 光就越多，颜色也会变得越来越浑浊灰暗，所以我们也把颜料的混 容易地画出阴影。因为某些原因，在 Photoshop 等软件中它常 常被翻译为“正片叠底”。 相加 相加 也是一种常见的混合模式，它会把两个图层的颜色分量相 加，非常适合用来营造发光特效。由于历史原因，它常常也被 称作“线性减淡”或“添加”模式。 擦除 擦除 是 Krita 的一种混合模式。和其他混合模式不同，它只对 透明度通道起效果，让像素变得更加透明。Krita 没有单独的橡 皮擦工具，但你可以随时按 E 把当前笔刷切换到擦除模式，我 例如，我们打算绘制一只白色的女鬼： 如果只是画成这种实心的白色，我们不好说她到底是真的鬼还是白 得发亮。最好还是要营造出一种半透明的漂浮在空中的感觉。在女 鬼的图层单击右键，添加一个透明度蒙版。我们在蒙版上应用一个 线性的黑白渐变，黑色一端在画面下方，白色一端在画面上方。 蒙版上的颜色越黑，人物图层的颜色就越透明，这下就有点女鬼的 意思了！ 蒙版这个名字最初起源于电影行业，它和前面提到的留白胶作用类 似。Krita

充黑色） 线性减淡（发光） 推测 在 csp 1.9.11 版中如果有个图层使用了“线性减淡（发光）”图层混合模式在保存为 PSD，然后用 PS 打 开，就可以看见那个 csp 中使用“线性减淡（发光）”的图层变成了“线性减淡（添加）”。 csp→ps 甚至图层名后面还有个奇怪的图标，那个图标是去掉混合选项中“透明形状图层”的勾选后才会出现的。 据以上可得 csp 的“线性减淡（发光）”图层混合模式=ps 的“线性减淡（发光）”图层混合模式=ps 的“线性减淡（添加）”图层混合模式去掉混合选项里 “透明形状图层”的勾选。 然后对着 krita 里的图层右键-图层样式-会发现混合选项尚未实现，这意味着没法直接复现…… 不过没关系，可以稍微绕一下来复现 1、根据鼠标光标移动“透明形状图层”悬停显示的说明 也就是说，去掉勾选后不使用图层透明度来确定内部的形状和效果。 2、参考 adobe 官网关于“线性减淡（添加）”图层混合模式的说明 com/cn/photoshop/using/blending-modes.html 线性减淡（添加） 查看每个通道中的颜色信息，并通过增加亮度使基色变亮以反映混合色。与黑色混合则不发生变化。 据此两条可得，在黑色图层上绘画就等于去掉“透明形状图层”勾选，并且黑色不会影响“线性减淡 （添加）”图层混合模式。 csp 的“线性减淡（发光）”图层混合模式=ps 的“线性减淡（添加）”图层混合模式去掉混合选项里 “透明形状图层”的勾选。=krita

反射され た電磁波(光)の組み合わせです。 左は減法混色 CMY、右は加法混色 RGB です。印刷前にこの違いを考慮 して色変換します。 伝統的に絵を描くとき、出したい色のために光を吸収する絵の具を使用します が、絵の具を組み合わせるたびに光が吸収されていき、汚い黒のようになって しまいます。これが現実の塗りのことを 減法混色 と呼ぶゆえんで、絵の具を混 ぜ合わせるほど光を減じていきます。これにより、伝統的な塗りでは、最も効 も効 率的な色には3つあり: シアンブルーとマゼンタレッドとイエロー(CMY)です。 コンピュータも3原色を使用しそれぞれの量を特定しながら色を保存していきま す。しかし、コンピュータの画面は自ら光を放っています。つまりより明るく なって 加法混色 する必要があり、色を合わせれば合わせるほど白になっていき ます。これによりコンピュータで使われる最も効率的な3つの原色は、赤、緑、 青(RGB)です。 レイヤーを選択し複製して、右クリックしてフィルタマスクを追加し、ガウシ アンぼかしを10ピクセル程度に設定します。それから複製レイヤーを元のレイ ヤーの後ろに配置し、合成モードを '覆い焼き' に設定すれば、不気味な光を放つ ようになります。元のレイヤーは残したままで、変更されたすべてのものは自 動更新されます! レイヤーエフェクトやレイヤースタイルは Photoshop で有名になったフィルタ で、普通のマスク

式来处理。 0、确保图像创建时候选择了 8 位，并且为非线性，以确保最后导出/另存为的 PSD 能被其他没有对应选 项的软件兼容，比如 SAI2/CSP 等。 如果看不懂上面那句话，请看下面简单说明即可。 在 krita 中，默认即可，如下图，注意通道深度和特性文件！ 根据测试： 在 SAI2/CSP 软件中，仅支持 8 位非线性！ 如果使用了 8 位以外的，那么最终导出/另存为 PSD PSD 后，无法被 SAI2/CSP 打开！ 如果使用了线性（比如特性文件选择带 g10 的），那么最终导出/另存为 PSD 后，无法被 SAI2/CSP 正 确显示颜色！ 1、先保存为当前软件的专用格式，以免丢失内容！ （专用格式就是可以保存当前软件全部功能使用效果的格式，如 PS 的 PSD，krita 的 kra） 2、把不必要的东西合并掉，只留下一些图层组和图层，然后导出/另存为 PSD，这样可以最大提高兼容